如何写小说（转载）[第1页/共39页]

利用扫尾语来缔造意象。请看上面两个例子：“你向来就不喜好我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你向来就不喜好我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了严峻程度，让故事情节更快的向前推动，减掉了多余的词语，表示而不是奉告读者劳拉正在大声叫唤。这就是我所提及的原则的最好时候，我恰是通过这些原则来衡量我统统的作品的。严峻的时候所用的词要少而精。我是从我的英语教员那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总没法写下去，但是我找不出启事，我就把手稿给这位教员，请她提出攻讦和建议。当她奉告我这个法则以后，我就把它利用到我的小说中，成果，统统都变得一目了然。

用一句都会女人们的名言说，就是“high”一下。而如许的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于实际糊口的“假造”。也就是说，小说在实际糊口的层面上，又假造出了另一种糊口，或许这能够叫做“小说中的糊口”。恰是因为“小说的假造”的存在，小说对于人来讲才显得有了代价。而小说的代价，又使得人的实际糊口不要老是显得那么没有代价。――固然小说是假造的，但人们读小说（看书）的行动倒是实实在在的，是人们实际糊口的一部分。能够说，小说所假造的统统，及其对人们思惟感情的影响，使得人们的实际糊口变得更加丰富和风趣了。奥斯卡·王尔德在《谎话的衰朽》一文中所说的，“糊口仿照艺术，赛过艺术仿照糊口”，模糊约约就是说的这个事理。说到这里，不得不说一说“小说的实在”。固然，小说的假造，是小说的生命地点。但是小说假造的源泉，倒是来自某种实在的糊口。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说假造的统统信觉得真，必须使读者以为小说中的“假造”，是能够的，是朴拙的，是实在的。不然，读者那双胡想的翅膀，就永久没法装上，而小说的假造，也就不成其为假造，而是虚假或胡说八道了，小说就会因为显得不实在而没法发挥它那震惊民气的魔力了。回到那句“奥斯维辛以后写诗是蛮横的”。这话的意义，据我了解，此中有一层大抵是指人类的残暴程度已经远甚于艺术作品所能描述的残暴程度，而此时再处置艺术活动（比如写小说），那么就不成能实在地反应人类的状况，就落空了需求性。说这话的人，他的解缆点和企图是好的，他提示我们重视，艺术中的假造，终究只要与人的实际糊口达成默契，才气对人的保存构成意义。