210、文艺之路！[第1页/共3页]

必定不怪观众，更不成能怪他们看不懂。

“大俗即风雅，不要担忧好电影普罗大众看不懂，如果有题目，那也只能是学艺不精——好了，去吧，到了那边重视安然，也重视本身言行，因为你不但仅代表本身，作为公家人物，一言一行都会被放大。”

“感谢教员。”

并且跟《那山那人那狗》类似的是，它也只在这一家影院放映，评价也差未几——没有太多跌宕起伏的情节、决计夸大的演出，用非常朴实的伎俩，以沉着、凝练的镜头，记录下青山绿水间产生的故事。

不管从哪个维度来看，它都是一个标准的文艺片。但在德国参评返国后，却主打廖帆+桂纶美明星主演、柏林金熊大奖加持。将电影跟“文艺片”划清边界，作为一部犯法范例片来宣发。

这是浅显大众最直观的感受，固然很多票房大卖的电影被无数圈浑家抨击没营养、没内涵、没意义的三无产品，但他们的话，没人听、没人信，也没人在乎。

影院443个坐位持续3个月常常爆满，到最后售票处不得不拉起铁栅栏分流观众。

实在就是跟风，绝大部分动机和目标，只是为了拿奖——固然张义谋他们也有拿奖的目标，起码他们也在讲故事：先讲好故事再有文艺。

在黉舍，以及在话剧院，宁远不止一次跟秦莉，跟孟辉和廖帆他们切磋过这个题目，特别是跟廖帆他们喝了酒以后，都破口痛骂那些混蛋砸了文艺片的招牌！

因为《我的父亲母亲》拿了奖，又是一帮人，一窝蜂的去拍乡村题材的电影，脏破乱就不说了，狗血混乱的人际干系，庞大到你思疑人生。

艺术圈也差未几，写实以外的其他画派，除了几个大师的作品，其他大部分都是沽名钓誉和炒作。

连这类体例都有如此盛况，可见好的文艺片，永久都不缺观众。

以是，每当导演和制片方票房扑街，把锅甩给文艺片，说本身如何如何理念高深，观众没看懂的时候，今后他们的电影也不消看了。

可实际上，好的文艺片不管叙事还是节拍或者气势，都有它的独到之处，就算是剧情，也完整而同一。

但怪谁呢？

好的文艺片，是有故事主线的，而不是乱七八糟，就像《霸王别姬》、《花腔韶华》，以及汤姆的《阿甘正传》，霓虹国的《京都物语》等等。

秦莉在为宁远挡了很多采访后，给宁远批假的时候说道：