第三章 年轻人，写书么？[第1页/共4页]

他现在除了满脑筋的先进设法以外，并无其他的餬口技术，只能靠海关打字员昂贵的薪水勉强度日，但是加里安已经认识到了或许兼职写书也能成为别的一条餬口的路。

米歇尔笑了笑，神情难堪的拥戴说道，“如许也不错。”

千言万语，只要一句是恒古稳定的真谛，哪怕到了今后的网文期间，也还是闪动着他的代价。

即便到了二十世纪，全职作家的日子还是不好过。海明威在巴黎经常常买不起书，只能靠租书来赌。租了一间阁楼，沐浴的处所都没，只能放下桌椅床这些家具。当吃不起饭时直接跑咖啡馆里喝咖啡，乃至总结出肚子饿了以后看塞尚的画特别有感受。

1960年的法兰西对于全职的自在作家来讲还属于难堪的期间，报纸业的方才鼓起，而接下来告白的登载也让作者的稿费水涨船高。法兰西第二帝国之前的文人几近都处于半饿死的状况。

或许我能够试着将后代的文学典范写出来？

特别是加里安对于法国文学方面的观点，明显农夫儿子的身份已经配不上他的辞吐。

雨果写《巴黎圣母院》时出版社付给他一万法郎，五千是现金，别的五千等书卖完以后再结算。波德莱尔写了一辈子才赚了三万六千法郎的稿费，遵循现在汇率的折算划一于一辈子赚了十万群众币。莫泊桑更惨，写《羊脂球》时没有一家出版社情愿出版，公费出版三百本书。卖了四年才卖完。巴尔扎克饿的过不下去时就到朋友的家里去过几天，用奶酪、沙丁鱼放在一起捣碎呈糊状跟面包一起吃。

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“提及文学还要从六十年前提及，从1800年的一开端，法国的文学便显现出它那活力勃勃、同时充满冲突的不肯定性的风致特性。分歧气势和蔼韵的文学同时并存和交叉，使当时的文坛成为光辉灿艳的自在创作园地；文学大师辈出，而巴黎塞纳河左岸的拉丁区的沙龙活动，由此更成为灵感交集、豪情递起的各种创作流派的聚汇处。也难怪欧洲其他国度的艺术家会酸溜溜的说巴黎才是欧洲文明艺术的中间。真正的开端是在拿破仑一世建立的帝国消逝以后，本来文明上的压抑已经消逝了，此时闪现出爆炸式的增加。”

米歇尔笑了笑，他想听听这个乡间人聊到法国的文学有甚么观点。

米歇尔刚才随口一说，也没有希冀从面前的年青人丁入耳到高谈阔论，斜靠着玻璃窗，有一搭没一搭的聊起天来。