第2章 雨中会消失的椅子[第1页/共3页]

我又一次尖叫起来。立即大声喊：“我要和他合影！”余余朝他们表达了我的志愿，他们转过身，向我们摇摇手，就回身走了。彼时，我已经痴住了，看着他们垂垂走远，才俄然觉悟过来：我连他长得甚么模样都没有看清呢。

我肯定，这是东京街头最巨大的作品――在这里，巨大的意义，包含的是创意，是古迹，是唯美的都会气质，也是我现在的表情。樱花是唯美的，一起看过的樱花，每一树都唯美得令人沉浸，而令我尖叫起来的，倒是在夜色中被街边花坛莳植下的彩色郁金香映托着的两把透明的椅子。

厥后回到广州，余余某天早晨诡异地在MSN上奉告我，本来阿谁设想师很短长，他就是吉冈德仁。“雨中会消逝的椅子”建于2003年，而出世于1967年的设想吉风德仁，是现当代界举足轻重的设想师，三宅平生、宝马、资生堂、爱马仕、无印良品都是他的客户。好吧，他还曾被《消息周刊》评为最受尊敬的一百个日本人之一。

重新宿到六本木，坐地铁只要一站。出站后，穿过东京新美术馆，又穿过一条又一条冷巷，余余指着前面说：“这是朝日电视台，我最喜好电视台前面的电子屏幕了。”在我看来，这不过是十字街边一个非常简练的巨幅红色屏幕，正幸亏街角有一个文雅的转弯，上面有一串数字，随机地窜改着。余余解释：“这代表着生命的灵动，代表着不成知的将来。”看在他陪我一整天做导游的份上，并且之前我们都没见过――他是我曾经地点杂志的作者――我只在内心小小地嘲笑了他的矫情。我倒是对街边那几张鹅卵石外型的凳子大感兴趣，立即坐上去，张望着劈面街口宾利汽车专卖店里的豪华房车，又和余余一起胡乱猜想着另一栋修建上“6823”这几个数字的代表甚么意义。我们打趣着，在东京六本木行人希少的夜空下，越来越感觉，如许的观光，才真恰是观光本来应当的模样。

是时候要分开了，我一起走，一起转头看。我信赖，在彩色郁金香映托下的“在雨中会消逝的椅子”，是我平生都会记得的斑斓。我一起都在慨叹，真美啊，美得就像一个梦。余余和我开打趣说：“我之前也喜好它们，但是，现在被你这么唠唠叨叨一说，我的确是要爱上它们了。”

我信赖，在彩色郁金香映托下的“在雨中会消逝的椅子”，是我平生都会记得的斑斓。

而右边那把做成沙发状的椅子则是无色透明的，大要有微微的凹凸，流水一样。我急于去那把椅子上坐一坐，但是，中间却有两个穿戴玄色风衣的中年男人小声地说着甚么。我一边让余余用他的两个相机不断地给我拍照，一边在内心嫌这两个男人真是碍事，如何看了这么久还不走。