第2章 瓷器之作伪[第2页/共2页]

明器多无款，且底无釉，遇青瓷之不异色彩者，每将款字及底釉磨去，以充明器。此事，盖私藏御器，为法律所不准，故设法磨去也。

瓷器之伪制体例较书画为少，盖瓷器真伪之分不在款识，不在情势，不在称呼，而在本色。其本色之佳者，虽伪亦宝贵。不然，虽真亦不值钱。作伪者，并无获厚利之能够，故均不尽力为之，此以是伪制之事并未几也。

旧名器，偶有微璺，在不首要之处，每将破纹刷净，将原釉磨去微许，然后上釉吹烧，如恰值斑纹之处，则挽救更易，惟此种匠人，当代未几，常常居奇，如遇珍奇之物，索价常在原物三分之一以上，故出此体例者甚少也。

雍正之前，素瓷最多。作伪者，每将素瓷补彩色小件者，绘以花鸟。盘碗则多绘以过枝花草，并用紫墨淡赭及不甚习见之彩料绘画，令人无从对证。且西人不重白地，数十年来，作伪者遇有白地佳瓷，必添绘彩画，以售西人。且作画均妙其精者，毫不易辨也。此种作伪，行话谓之真坯假彩。意谓瓷真而彩假也。实在，如果绘画果佳，则与真者无殊，不得以伪为而忽视之也。